Wnioski końcowe

"Kompozycja filmowa musi być tworzona z perspektywy całości danego filmu, choć ma w swoich poszczególnych fragmentach służyć poszczególnym jego epizodom" (1). Muzyka filmowa nigdy nie jest ciągłością, jej ciągłość przerywana jest przez ciszę, dialogi i efekty dźwiękowe. Dlatego skomponowanie muzyki filmowej, która sprawia wrażenie skrystalizowanej całości jest bardzo trudne i wymaga ogromnego talentu nie tylko muzycznego, ale i wyczucia, kiedy i w jaki sposób epizody składające się na muzykę filmową mogą wywołać u widza wrażenie jakby słuchał całej zwartej kompozycji. Za przykład może posłużyć muzyka Howarda Shore'a do filmu "Władca pierścieni" ("Drużyna pierścienia", "Dwie wieże" i "Powrót króla"). Oglądający po zobaczeniu filmu ma wrażenie jakby muzyka towarzyszyła obrazowi przez cały czas. Eggebrecht muzykę filmową zalicza do muzyki salonowej, ponieważ "osiaga swój cel, gdy odpowiada salonowym potrzebom i to właśnie stanowi o jej wartości" (2), bowiem prawidłowa muzyka filmowa zawsze jest odzwierciedleniem obrazu fotograficznego, ponieważ ukazuje poprzez dźwięki zawarte w obrazie informacje. Muzyka filmowa musi zawierać dane zgodne z danymi przedstawionymi na kliszy filmowej. Harmonia dźwięku z klatką filmową gwarantuje płynność w odbiorze dzieła filmowego. "W filmie - dobra muzyka to ta muzyka, która pomaga lepiej zrozumieć całość utworu, która pogłębia dramaturgiczną wymowę całości, która uzupełnia swoim podtekstem wymowę obrazów, która samodzielnie rozwija akcję, która wnosi swoisty komentarz do tego, co pokazano - nawet niezależnie od świeżości środków muzycznych, które stosuje" (3).


(1) Zofia Lissa: "Estetyka muzyki filmowej". Polskie Wydawnictwo Muzyczne Kraków 1969, str. 417.
(2) Carl Dahlhaus, Hans Heinrich Eggebrrrecht: "Co to jest muzyka?"
(2) Państwowy Instytut Wydawniczy Warszawa 1992, str. 78.
(3) Zofia Lissa: "Estetyka muzyki filmowej". Polskie Wydawnictwo Muzyczne Kraków 1969, str. 421.

Zofia Lissa - Estetyka muzyki filmowej. PWM Kraków 1969

Carl Dahlhaus, Hans Heinrich Eggebrrrecht - Co to jest muzyka?
    Państwowy Instytut Wydawniczy Warszawa 1992.

Alicja Helman - Rola muzyki w filmie. Wydawnictwo Artystyczne i Filmowe Warszawa 1964.

Marian B. Michalik (red.) - Kronika filmu. Wydawnictwo Kronika Warszawa 1995.

Krzysztof Loska (red.) - Kino gatunków: wczoraj i dziś. Rabid Kraków 1998.

Franciszek Wesołowski - Zasady muzyki. PWM Kraków 1995.

Jerzy Habela - Słowniczek muzyczny. PWM Kraków 1991.

Raymond G. Frennsham - Jak napisać scenariusz. Wydawnictwo Literackie Kraków 1998.

Tadeusz Lubelski (red.) - Encyklopedia kina. Biały Kruk Kraków 2003.

Zabójstwo Księcia Gwizjusza (Francja, 1908). Reżyseria: Charles Le Bargy i Andre Calmette.

Don Juan (USA, 1926). Reżyseria: Alan Crosland.

Śpiewak Jazzbandu (USA, 1917). Reżyseria: Alan Crosland.

Koszmar z Ulicy Wiązów 3: Wojownicy Snów (USA, 1987). Reżyseria: Chuck Russell.

Obcy: Decydujące Starcie (USA, 1986). Reżyseria: JAmes Cameron.

Brudny Harry (USA, 1971). Reżyseria: Don Siegel.

Sokół Maltanski (USA, 1941). Reżyseria: John Huston.

Chicago (USA, 2002). Reżyseria: Rob Marshall.

Noc w Operze (USA, 1935). Rezyseria: Sam Wood.

W Samo Południe (USA, 1952). Reżyseria: Fred Zinnemann.

Love Story (USA, 1970). Reżyseria: Arthur Hiller.

Fargo (USA, 1995). Reżyseria: Joel Coen.

Władca Pierścieni: Drużyna Pierścienia (USA, 2001). Reżyseria: Peter Jackson.

Władca Pierścieni: Dwie Wieże (USA, 2002). Reżyseria: Peter Jackson.

Władca Pierścieni: Powrót Króla (USA, 2003). Reżyseria: Peter Jackson.